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2009-10-26
一本销魂的书 - [形]
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我尚未获得足够的内心自由来谈论自己。我的作品 (完全)不等于我——更多时候我甚至能比我的作品更朴素、更真实、更诗意,也更虚荣….我常常找到变成草的机会.(我相信这样的机会).
读这个人的画像是在经历一首诗.至少是经历一种诗的邀请.这首诗似乎永远也完成不了,他只肯站在虚构的一边,真实的话我一句还没说出来;真心的话能够说出来么.因为专注,因为天真(多么可笑),他在创作中有非份的勇力,性情(没有这些,也没有办法把他的痴迷表现出来),创作变成他内心疯狂的逃亡;它们尖利,纯粹,而且拒绝.所以它是纯洁的.我只是率直尽性地表达,直至无情(上帝为无辜无情的人说话).
这个人的黑白作品是一种以纯真风格表达的世界观;像他为自己制造的纯净氧气----更像他收集的情欲死亡时间(不知道这些死亡时间,创作就无处容身).他的趣味,品质,志向有赖于这种纯净(一片痴心).他布上作品是不受约束的----像一种解放(更像一种破坏,要真实的解放就要不断的破坏).所以他只能自然的展示(在那些尘埃去不到的地方).花枝也就是精野的开放.
我就这样,常常想一些琐碎的心.
--摘自冷冰川《一个冬夜的词根》
在冷冰川的画里,黑异常彻底,像最深的夜,像胶片负片中不能辨析的幽昧部分,足以吞没一切庸常。人们说,一张白纸好画更新更美的图画,冷冰川却是反着来的。黑白被安排得富于装饰感,光影节奏清新。是清晨推开窗户,呼吸到的第一缕空气。女人体和花为常描绘的母题,它们正绽开或生长,目之所及,观者也心花怒放起来。不妨说,这是生命常新的寓言。像是对每一个人的祝福。
冷冰川描绘了很多女体在某一时间空间的某一姿势。有时就像叙述着一段故事,一片心情。而画面背景里那些繁茂的南方植物就像爱情那样盛大。作家洁尘曾比喻道,冷冰川的画,就像你可以看出那是一个女子在深爱一个人,却不得爱的要领。对此冷冰川说:“一幅画,观点、评价是属于读者的。画家,只用提供灵感就可以了。”
在那幅冷冰川的代表作《夜的如花的伤口》里,一个女人躺在藤椅上,似乎在享受快感消退后的平静;没有月色的夜空下,两片繁茂的向日葵热烈簇拥着赤裸的她,像无数只瞪圆的眼睛。看不见伤痕,却散发着蠢蠢欲动的挑逗。这又恰似比亚兹莱笔下的莎乐美:银盘里的头颅并无血腥之感,却飘荡出邪恶的致命吸引力。
冷冰川自称有一套“冷门”的艺术审美,他的画中有丰腴而情色的美人,也有铺天盖地的向日葵疯狂地撕扯着、争夺着,他说他喜欢故意把构图画得不靠谱,极致错乱,然后调整过来。他觉得绘画中的主题与色彩倒在其次,而那偏于一隅或处于中心的女人才是灵魂。也恰是她们,发丝是那样细密,其它部位都以柔细简洁的线条勾出,轻轻地,把夜一般的黑包围在身体里。黑,却又丰腴,结实,有弹性,完全不同于夜黑的无层次。相对于门窗屋顶的钢硬线条,她们显得极为柔软,隐在暗中,是目光一旦触及便难以移开的所在。
冷冰川很反感有人将他的黑白画里的裸体女人简单理解为“色情”。曾有“老干部”批评他的画内容不够健康。他辩白:“我要是心里有杂念,就不可能画得这么静这么纯这么美。”
以前冷冰川的父亲从来不在家中挂他的画,直到最近,才挂了几幅,但都是“背影”。
冷冰川也承认,他画的是人的欲望,再直白点,就是男人的欲望。既然是欲望,总归有暧昧的“情色”。欣赏冷冰川的作品,用陈丹青的话说,需要“有教养的眼”。
作家祝勇说,在朋友的眼中,冷冰川不仅仅是一个画家,不要忘了他的文字同样如画刀般尖锐锋利。譬如:“灵感——是艺术家精神高潮时的一种智慧,它和性爱的高潮一样,不能持久”,“一切都不过是掩饰了的情欲,除了性欲,艺术还能表达什么,人想在艺术里寻找的东西,其实不过是你想塞入的东西或你缺少的东西”,“看艺术用不着什么深刻的眼光,谁能比我们的感官告诉给我们更多?”
这些大胆奔放的句子让很多人以为冷冰川的私人生活也前卫并且奔放,但是了解了才知道,冷冰川依然保持着中国古典文人的质朴。鉴于他作品中的混乱与“情色”,曾有记者问冷冰川:“你会在你的人生中故意去混乱吗?”
“我不敢。没有精力去搞这些。”这个男人回答得近乎一种本能。
太多的夜 拿一页惠特曼或吻
仰卧 无数个多情的姿态
分外美丽
夜的黑裙展开迷迭香的微风 鱼一样清白
这样的夜晚我要和梵高出去画星星
没有星星就把她造出来
这样的夜晚没有没有激情的时候激情像很年青的情欲情欲像一束花
花像含苞待放的心事心事像容易流泪的女人女人很明白
一动不动便获得了男人
今晚 男人像梵高
怀着热爱 把眼睛烧成一片火海
将一千个春天刻画在无人读的书页上
——摘自冷冰川《二十四节气的恋人》随机文章:
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